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挑戰映像化之不可能性 －「亂步地獄」 導演：竹內卓、實相寺昭雄、佐藤壽保、金古敦 製作：MICOTT & BASARA.INC、角川映畫、東映.等 出演：淺野忠信、成宮寬貴、松田龍平 等人 由「火星的運河，鏡地獄，芋蟲，蟲」四組故事結合而成的「亂步地獄」，確實是題材怪誕，但不特別搞恐怖噁心的非商業取向電影（枉費我片中還遮遮掩掩好幾次，結果也還好嘛 = =）。感覺上，因為劇本源自江戶川亂步原著，所以要如何表達文字 好房網渲染出的意境反而是本片的重點。但可惜我也從未拜讀江戶川任何著作，只因漫畫柯南而得知明智小五郎這位名偵探而已；看了很多人的觀影心得都是『沉重』、『某些橋段不知所云』等等，然而這多半是受到色彩豐富華麗的宣傳海報，以及淺野忠信、成宮寬貴、松田龍平三大台柱共同參演的誤導吧？其實主角演技固然功不可沒，電影中的配樂與視覺設計，卻更能讓我進入江戶川 花蓮民宿那奇詭錯亂的世界。就分段說明吧： 【火星的運河】 遠赴冰島取景，但劇情十分簡短。覆滿苔蘚的濕原上，嵌著一面明鏡般的小湖，永遠斜掛於天邊的夕陽讓大地更顯荒蕪。男人裸身纏鬥的對象，究竟是自己或她人？空氣凝滯，沒有任何背景音樂，唯獨無聲的掙扎、大氣渾成的環境張力、與男人面對湖中倒影的驚懼吶喊。也許每個人內心都有一塊如異世界景像的荒原，也許男人女人是 室內裝潢兩股意識不斷交纏。餘暉灑落男人臉龐，隨之緩慢移動的陰影如此安祥，但男人最終仍倒臥於湖畔；結束的，究竟是那永無止境的自身纏鬥或他自己？ 一直覺得本篇的無聲滯悶氣氛與荒涼景象，極度予人「2003 Space Odyssey」前段猩猩演化的觀感，或許導演刻意採納其中概念亦未可知。 【鏡地獄】 比較容易獲得觀眾共鳴的一段。內容便如推理小說般，名偵探明智小五郎，顧影自憐的魔性美 西服青年古鏡師父，與追逐其美貌的茶道師奶們離奇死亡的案件。日式庭園房舍內流瀉的，是靜止般美好的古老技藝，以及彷彿留聲機播放著、聲樂演繹的日本古典藝術歌曲。如此場景，已然滿溢著馥郁芬芳、色彩飽滿的舊時代氛圍，更何況桌鏡、立鏡、大鏡、小鏡延伸了場景的的層次，與鏡裡鏡外你我他的眼神流轉。不論劇中對於古鏡殺人、與攝魂鏡的說明是否有其根據，不管鏡子內外反映不絕的真真假假，鏡地獄描述的不過是人 關鍵字行銷們參不透的偏執愛戀，古鏡師父齋透最後選擇一頭撞破鏡中的自己（或鏡後的明智？），閃亮的玻璃碎片飛舞中，鏡師究竟是進入了鏡中的世界，抑或自身與鏡中人的同歸於盡？ 但我仍舊不懂明智探望其病妻的插曲有何意義，或許還是該看書的 = = 【芋蟲】 服裝設計最令我驚艷的一篇。故事設定並無明確時代背景，怪盜二十面相與一對夫妻互為鄰居。妻子為了不讓夫婿上戰場，切除其四肢保存著，原本英勇強健的丈夫則成為?帛琉¯峟e活。廢墟般的水泥住所，幽閉空間中，夫妻的奇異性虐互動，與二十面相看似無止盡的偷窺/旁觀行為，構成整個令人難耐的觀影過程。印象中沒有任何旋律性的配樂，唯有一些雜訊般的實驗聲響。主要角色們黑白色系的服裝雖然用色極簡，卻又帶著古歐式宮廷服的頹廢華美氣質，對照一樣無色系的水泥場景，【芋蟲】篇處處透露著虛無的末世情境；然而一樣是談愛的執著。在二十面相的干預之下，瞭解了自己為何成為芋蟲的丈夫終究原諒妻子，自願也成為芋蟲的妻 辦公室出租子則緩緩刻出下刀的切口處，怪盜二十面相則坐收兩枚收藏品。 夫妻房間窗上的彩蝶終於振翅飛去。是否跳脫了人類軀殼的限制，以及對愛人無盡的禁錮慾望，妻子和丈夫才可以真正到達兩人相依相偎的境地？望遠鏡孔中，小島上二十面相推著兩隻芋蟲走向遠方；恍惚間，窺視著這一切的自己似乎成為那雙推動著芋蟲的手，恍惚間，芋蟲眼中那色相扭曲的世界才是真實。 【蟲】 充滿黑色幽默的綺麗篇章。患有強迫症的禮車司機，無法忍受接觸任何人類，無法 買屋網克制體內彷彿有億萬蟲體蠕動的搔癢感，但他卻愛上了常常與某人神秘幽會的歡場女子乘客。司機的內心想像與現實不斷交錯著，女子的蛇形髮飾幻化為吸血蛭，歡場女子其實是著名舞台劇女優木下芙蓉，司機與芙蓉可以安心溫存的人間樂園，其實是皮膚科診所牆上的小幅掛畫，畫中人造的熱帶草木蓬勃生長，花朵斑斕。生活中的對講機雜音、手機鈴聲，都讓司機不斷聯想到體內蠕動的蟲，人群則是可憎的蟲體寄生物種；只有洗衣機規律旋轉的聲音，才可以將他暫時抽離不斷搔癢的動作想像，只有親手 租房子扼死、帶回烏托邦中的美麗女主人，司機才得以從無止盡的慾望折磨中脫離。 然而這一切竟是解脫的開端。無法妥善保存的屍體開始發黑發臭浮腫腐爛，司機的惡夢成真；夢中情人皮膚底下竟有億萬蠕蟲持續鑽出，幻境漸漸還原為現實，原本完全無法接觸人類的司機，現在竟能裸身佇立於人潮之中。男子最後化為鑽入屍體的蟲，一片黑暗中扭曲著身體爬行蠕動著。喔不再有異常潔癖，喔不再畏懼萬蟲鑽動的想像，喔不再搔癢難耐皮膚紅腫脫皮。一片黑暗寧靜中，男子心想：這便是幸福，便是人間樂園。 官網 結婚西裝連結 .
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